摘要：在现阶段的电视纪实作品中，电视纪录片可以称得上比较突出的一种记录形式，在拍摄时会通过纪实的视角和手法来对某一特定的事物进行探索和记录，相较于众多的电视艺术表现形式，电视纪录片更为真实，这也是电视纪录片的一大特点。随着观众的对于美学认识的提高，纪录片也受到越来越多观众的关注，因此，电视纪录片未来的发展方向也比较明确，需要更加亲民，不论从创作形式还是剪辑手法都需要更加平民化，本文将有针对性的探讨如何实现电视纪录片的平民化创作。

关键词：电视纪录片；平民化创作；发展探索

电视纪录片的基础就是对于生活中的各个细节的记录，这就要求电视记录片的真实性，不可编造或虚构，这也是电视纪录片最基本的特征。在拍摄过程中，首先要明确题材，并结合题材的相关元素，从各个角度发掘更多的相关信息，为观众呈现真实且生动的纪录片。近几年，观众尤其偏爱电视纪录片，为了迎合观众的洗好，创作者也开始针对性的调整创作理念，从观众的视角作为电视纪录片的出发点，达到观众的美学要求，并将电视纪录片的美感放大到极致。

1. 电视纪录片创作平民化的内涵
新媒体时代的到来，媒介融合的态势也愈加明显，人们获取信息的来源和渠道也逐渐增多，对于信息的真实性要求也越来越高，所以说，在进行电视纪录片创作时，需要结合人们的实际情况，进行平民化纪录片创作，以此作为选材和剪辑处理的基础。这里所说的电视纪录片的平民化包含两个层面，第一，选材的平民化，即选材需要与观众的生活更为贴切，从生活化的选材中放大细节，从而达到观众对于电视纪录片的美学要求；第二，表述方式的平民化，采用通俗易懂的拍摄手法和剪辑手法，使得电视纪录片有更明显的启发性，发挥电视纪录片的人文关怀效应，使得观众可以通过观看引发思考。

2. 电视纪录片平民化发展趋势分析
2.1创作的理念趋于平民化
电视纪录片的主要架构来自于导演的创作理念，而如何将创作理念平民化主要分为两方面，一方面是在进行纪录片拍摄的素材记录时需要从更为客观的角度去挖掘，例如《归途列车》，以农村生活为题材，主要反映了农村的劳动力流失和留守儿童的现象，从生活入手，而不是为了拍摄素材而拍摄。在进行创作过程中，时刻要保持纪录片的真实性，不能抱有弄虚作假的侥幸心理，在进行现实创作中要与生活进行交流与互动，从根本上消除主观性的创作视角，让人们在观看纪录片的过程中有更强烈的代入感，从而引发深层次的思考，拥有发现美的眼睛。因此，创作理念的平民化要从生活的角度出发，寻找更有生活美感和价值的主题作为创作的题材。
2.2创作的题材趋于平民化
电视纪录片的题材是电视纪录片的主要组成成分，因此，选择的题材不仅影响着电视纪录片的方向，也影响着电视纪录片的成片质量。在进行电视纪录片的创作过程中题材的确定尤为重要，以前段时间大获成功的《舌尖上的中国》来说，本身的题材来自于生活中的特色美食，将各个地域的饮食文化以电视纪录片的形式呈现在全国观众面前，在拍摄和制作的过程中，导演比较注重平民化的题材选择，将饮食文化和民族文化良好的融合在一起，引起观众强烈的文化自信感和强烈的情感共鸣。
2.3创作的角度趋于平民化
信息时代的发展推动了新鲜事物的传播速度，电视纪录片在此种背景下得到了更多观众的关注和了解，平民化的电视纪录片也越来越多的涌现，电视纪录片的发展也趋向于多样性的趋势。在进行创作的时候，导演会从更加符合观众的视角的角度进行创作，将观众群体细分，对电视纪录片有合适的定位，例如中央电视台的《东方时空•生活空间》，节目的定位是从老百姓的角度记录主人公的生活百味，向社会大众传递小人物的平等、尊重的个人情感。

3. 电视纪录片平民化创作思路
3.1选材贴近生活
电视纪录片的选材是纪录片成功与否的基础，如果选材吸睛，就等于成功了一半，现如今的纪录片的受众范围多是广大民众，需要迎合民众的口味，才能牢牢的抓住市场，因此，为了保证纪录片事业的发展需要让选材贴近于生活，让更多的受众喜欢上纪录片。
对于题材，应才多用贴近生活的视角记录，让观众可以在纪录片中看到众生相，从而发现自己的世界和纪录片中世界的一致性，唤起强烈的情感共鸣，纪录片选材可以从几方面入手，比方说记录历史文化事件，或是记录生活瞬间，让每个对于某方面热爱的民众都能积极的参与到纪录片中来，也让民众体会到纪录片的真情实感和工作者的辛苦付出。
3.2注重故事性情节
电视纪录片的题材本身具有一定的吸引力，但是最具吸引力的是题材呈现出的情感关联，包括人与人之间、人与物之间的情感联结。因此，在拍摄纪录片的过程中不仅要着眼于题材，还有对相关的故事和情节进行深入的挖掘，寻找故事背后的意义。比如《塔里木河》以故事组的形式，对整体进行讲述，在整体讲述的过程中就拆分成小的情节，有一定的联结性，故事和故事之间丝丝入扣，引人入胜。我们的国家历史文化底蕴十分深厚，为我们创造和遗留了很多宝贵的故事，通过纪录片的形式可以体现出我国历史文化的传承性，同时，这些优秀的故事情节也可以为纪录片提升自身的魅力。
3.3解说词个性化
电视纪录片除了镜头的捕捉，解说词也是必不可少的，纪录片本身是叙事性质的，如果解说词过于沉重，难以提起民众对于纪录片的兴趣，因此，在设计解说词的过程中，要做到风趣幽默而又通俗易懂，将深厚的人文关怀和深刻的教育意义以较为浅显的语言提炼出来。比如，某年关的记录广告《筷子的传承》，在拍摄过程中记录了筷子的产生过程，还有筷子的长短所包含的意义，将筷子传递事物，化作传递亲情，通过平民视角和平民故事传递出深刻的教育意义。此部短片在春节期间大获成功，唤醒了人们心底的“传承”感，用最平凡的视角、最常见的吃饭的故事，将传承二字体现的淋漓尽致，加之春节家庭团聚的氛围，将情感共鸣推向了高潮。
3.4创作手法多元化
随着越来越多人对电视纪录片的喜爱，电视纪录片的创作手法也呈现出多样化的发展态势，主要体现在两方面，第一，从传统的表达方式中跳脱出来，将创新想法融入到纪录片的创作中去，于细微之处体现细节。多样化的画面、多元化的场景、丰富的故事情节共同构成了表达方式的多样化。就纪录片《影响世界的中国植物》来说，于17个摄影棚内拍摄了32种植物，分别记录了32种植物每个时期的生长历程，将植物的各个阶段的形态全面的呈现在观众面前，让观众通过植物的生长体会到旺盛的生命力。第二，将科学技术与纪录片的拍摄艺术完美的融合到一起，实现技术手段的多样化，还用《影响世界的中国植物》举例，在拍摄过程中为了展现出每种植物的生长过程以及完整的植物版图，使用了4K超清拍摄、延时摄影、航拍、显微拍摄、画面定格等多种技术共同组合形成了全面的中国植物版图。

4. 案例分析
《日出之食》是湖南卫视联合金鹰纪实卫视推出的一档与中国人早餐相关的电视纪录片，一经上线就收获了极高的收视率和话题度。“日出之食，一天中最初的期待”，通过聚焦一日三餐之首，叙述了真实的早餐故事和平凡生活中的点点光辉。
《日出之食》的核心概念有三三部分，可以用三个“最”来概括——“最壮美的日出”“最地道的中国早餐”“最可爱的中国人们”，将“食客”、“食材”、“制作者”紧密的联系在一起，并且汇聚了全国各地的特色早餐，既反映了普通民众的生活，又一定程度上体现了地域特色，将生活用纪录片的形式展现在观众面前。《日出之食》的平民化手法可以用三个“最”进行分解：
4.1最壮美的中国日出
节目的一大亮点就是“最壮美的中国日出”，日出有常，但配以各地的景色便形成了独具一格的清晨日出之美，每一集的结构都是以日出、城市特色空镜、食客吃早餐这样的顺序展开记录的，通过各个省份的不同地域之间的转换，体现城市日出的壮美、地域特色景致和早餐。例如《秦味晨香》一集中，就融合了省会城市西安、特色城市宝鸡、汉中等几个城市的自由切换，通过地标性的建筑体现城市特色，加之延时的日出镜头，共同构成纪录片的开篇。
4.2最地道的中国早餐
中国人比较传统而出色的便是饮食文化，而地域饮食文化又蕴含着浓浓的乡情，作为远走他乡、或异国的游子，最缺少的便是土生土长的乡情的牵绊，通过本纪录片可以唤起人们对于田园、故乡的深切的认同感和自豪感，在观看的过程中也能够使得内心深处的情感得以寄托和释放。
很多美食纪录片的呈现方式过于局限，只聚焦于食物本身，而《日出之食》不仅呈现了食物本身，还通过陌生化、碎片化的信息拼凑组合成为早餐的美好，让观众从另一个角度上理解早餐之于自己的概念和意义。比如，加入了食材的来源相关介绍，包括产地、生长环境等；食物制作过程中，人与食物之间的情感联结；食客对于食物的认识及体验感受；抑或是老字号早餐的历史渊源及传承故事。
4.3最可爱的中国人们
最可爱的中国人们—早餐制作者，这一视角在于发掘早餐人的生活故事，做早餐的原因多种多样，可能家逢变故，可能学历限制，也有可能为了延续家中的事业。美食纪录片不仅需要对美食进行美的叙事，还需要对和美食有关的人物进行深入的了解和挖掘，将具有时代感的事件融入到影片当中，于细微之处带给观众润物细无声的感动。

结 语：
随着人们对纪录片的喜爱与日俱增，电视纪录片的创作平民化将是必然趋势，平民化的视角也可以极大程度的体现对于人民群众的人文关怀，因此，在创作过程中，纪录片创作人员需要深入理解平民化的创作理念，在此基础上通过平民化的视角及拍摄手法拍摄出深入人心的纪录片作品，为人民群众带来美的享受，同时加深人民群众对于纪录片的喜爱，也从另一方面激励电视纪录片行业的发展。

参考文献：
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